文章目录

1 图像作为历史证据的合理性与必要性

1.1 艺术史研究与传统历史学研究异同

1.2 历史学研究的纵向和横向两个维度

2 图像学反思以及图像作为历史证据的陷阱

2.1 作为硬币两面的图像学与图像证史

2.2 艺术图像作为史证的陷阱

3“图像证史”的局限与反思

3.1 图像陷阱不止于“套式”

3.2 时代背景下的图像生产方式剧变

3.3 文献材料并非判断历史尺度唯一标准

4 结语

文章摘要:图像艺术本身既为历史研究对象,同时又是重要的历史证据,是文献史料的重要补充与佐证,这两者具有相互作用的辩证关系。文章从艺术史研究与传统历史学研究的异同,历史学研究的纵向和横向两个维度首先论证了图像作为历史证据的合理与必要性。其次也反思了图像学研究方法的局限以及归纳了图像作为历史研究证据的陷阱,继而对"图像证史"观点进行了辩证思考。对于艺术史研究,不仅要立足历史本体研究其图像含义本身,更需要理解艺术本质,超越历史并从哲学意义去认识和理解图像艺术,从而反过来促进艺术史的研究。

文章关键词:图像艺术,图像学,图像证史,彼得·伯克,艺术史,

项目基金:国家社会科学基金艺术学重大项目阶段性研究成果（编号:20ZD28）,

论文作者:周韧 

作者单位:上海师范大学影视传媒学院 

论文DOI: 10.19686/j.cnki.issn1671-4997.2021.04.001

论文分类号: J110.9

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文章来源：《历史研究》 网址: http://www.lsyjzz.cn/qikandaodu/2021/0901/1674.html

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